Le quenacho est une variation plus longue de la quena et produit de ce fait une sonorité plus grave. Fondamentalement le quenacho est la voix basse de la quena : ils sont donc complémentaires et indispensables l'un à l'autre. Le quenacho peut être fabriqué en roseau, bois, terre glaise ou os. Sa tonalité est mélancolique, comme s'il chantait la tristesse. Les quenachos peuvent mesurer entre 50 et 55 cm pour un diamètre d'entre 1 et 5 cm. celui que nous vous proposons est un modèle professionnel le même utilisé par les groupes de musique traditionnelle ici au Pérou, de très grande qualité. Bec : En U Fréquence : 4.40 Accordé en : Ré pour le modèle en bois, en Ré ou DO pour le modèle bambou. diamètre: 3 cm dimension: 55cm.Vendu avec son étui de protection et sa méthode. Faites votre choix entre le modèle en bois diablo fuerte vernis et le modèle en bambou.

Les difficultés les plus fréquentes à la quena et leurs explications habituelles

Pas de son : quena trop basse sur le menton, encoche décalée sur les lèvres, lèvres mal tendues.
Son brouillon, peu net : lèvres mal tendues, encoche décalée sur les lèvres, filet d’air mal canalisé, trou mal bouché.
Son autre que celui qui devrait être produit : lèvres mal tendues (son trop grave assuré), trou mal bouché, erreur de doigté.
Aigus difficiles : souffle trop faible, pas assez canalisé.
Graves difficiles : souffle trop fort, quena trop verticale.
Souffle court : souffle pas assez canalisé, pas assez entraîné.

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Astuce : travaillez toujours, les premiers temps, avec un miroir : c’est la meilleure solution pour apprendre vite.

Technique de bouche :

1. Tendez bien les lèvres vers les oreilles (comme un sourire mais avec les lèvres fermées), et avancez un peu le menton pour que vos lèvres inférieure et supérieure soient au "même niveau" lorsque vous vous regardez de profil dans la glace (lèvre inférieure en arrière = mauvaise position). Astuce : placez votre doigt devant vos lèvres comme pour dire « chut » : il doit être bien vertical, et vos deux lèvres alignées sur lui.

2. Tout en gardant les lèvres tendues, serrez-les et ne laissez passer qu’un petit filet d’air, sur le bout de vos lèvres. Astuce : placez votre main à une dizaine de centimètres de votre bouche et entraînez-vous à envoyer dans votre paume un filet d’air précis, compact et bien centré. Faites-le descendre, puis remonter : vous êtes en train d’apprendre à canaliser et à diriger votre souffle, ce qui est indispensable à une bonne technique.


Technique d’instrument :

1. Placez la quena sur le creux naturel de votre menton. Les deux pointes de l’encoche doivent être placées dans la continuation du haut de votre lèvre inférieure. Veillez à bien centrer l’encoche (elle ne doit pas être « tournée »).

2. Ne bouchez aucun trou pour l’instant. Adoptez la position de bouche expliquée ci-dessus et, en la maintenant, envoyez sur le biseau un filet d’air au débit stable et précis (comme vous le faisiez dans votre paume). Visez bien : le biseau doit « couper en deux » votre souffle pour produire le son. Vous devez normalement produire votre première note (un sol, probablement un peu trop grave au début du fait de votre peu d’entraînement).

3. Entraînez-vous ensuite à boucher les trous en soufflant, un par un, note par note, en partant du sol « à vide » que vous venez de produire. Mettez vos doigts bien à plat sur les trous, en utilisant toute leur chair pour les boucher : ainsi, même les doigts fins pourront boucher les trous larges.
Astuce : dans les premiers temps, attachez votre quena autour de votre cou à l’aide d’un cordon. Ainsi, vous n’aurez pas peur de la lâcher et vous serez plus détendu, même avec les doigtés qui « tiennent » peu la quena.

4. Faites-le d’abord en descendant vers les graves, puis en montant vers les aigus. Vous verrez que les sons « mediums » sont les plus faciles à produire, mais vous apprendrez peu à peu à ajuster votre position et votre souffle aux graves et aux aigus.
Astuce (que nous empruntons à Pierre Etchegoyen, dont nous vous invitons à visiter le site et l’instructive FAQ consacrée à la quena) : soufflez avec « plus de débit et moins de pression pour [les graves], puis progressivement plus de pression et moins de débit sur [les aigus]. S'il faut une image pour se représenter cela : le souffle [des graves] serait à comparer à l'écoulement d'eau d'un simple robinet (du débit et une pression moindre), et celui des [aigus] à l'écoulement d'un karcher (moins de débit, mais une pression plus élevée)».

5. Détendez vos doigts et ne les éloignez pas trop des trous, sans quoi vous perdrez de la rapidité. Chaque doigt doit être « prêt » à tout moment, non loin du trou dont il a la charge. Vous pourrez ainsi travailler la vélocité dans les meilleures conditions.
Astuce : en doigté 3-3 notamment, veillez à ce que le « petit doigt » de chaque main, inutilisé, reste au dessus de la quena. Si vous le mettez dessous (ce qui peut être rassurant), vous entravez la liberté de vos autres doigts, ce qui rendra plus difficile le jeu rapide.

Dissocier les difficultés en séparant les exercices (travailler le souffle sans quena, le son sans boucher les trous, les doigts sans trop se soucier du son) permet de mieux maîtriser chaque technique. Cependant, n’oubliez pas que le but est de mêler le tout lorsque vous apprenez un morceau !